静静的

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  • 时间:2019-01-19 11:00
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    郭小男。 高凯  北京4月29日电 记者 高凯著名京剧表演艺术家梅葆玖去世一周年,其人生最后阶段倾力打造的《大唐贵妃》被业界视作这位梅派传承人对于家园艺术的一次深入阐释,29日,本网记者专访了该剧导演郭小男,他认为,《大唐贵妃》应当是梅派艺术当代换形的新标识。 郭小男是此间著名戏曲导演,曾经创作昆曲《牡丹亭》全本、越剧《孔乙己》《二泉映月》等重量级作品,然而他坦言,与梅葆玖先生合作的《大唐贵妃》在其中始终是份量非常。 郭小男说,葆玖先生对于《大唐贵妃》倾注了太多心血,为了这部梅派大戏,在身体状况不佳的晚年多有奔波劳碌,“梅先生的这一番执着,何为因,我们聊过许多,我也想了很多”。 郭小男认为,《大唐贵妃》这部剧在审美接受度上,显然已经超出了对传统京剧演绎方式的认知范畴。它所运用的艺术构成方法以及交响化、场面化、歌剧化等形式,正是葆玖先生刻意追求的境界。其用意就是对传统的演绎方式加以区别,对当下识别京剧的演剧观念加以调整。她更多地融入了现代意义的剧场艺术理念,来更变《太真外传》从文学到演出的传统形态;她自觉地将京剧艺术与时尚审美相对位。 郭小男认为,梅葆玖以一出与传统“梅派”演出风格迥乎不同的作品《大唐贵妃》,表达了他对京剧艺术和梅派发展的深切思考。 郭小男认为,基于表演技术原因,京剧并非是一个创作题材范畴广泛的剧种,依据梅兰芳先生“京剧的主要任务,在目前还应该是表演历史题材的歌舞剧”的观念认知,梅派艺术对表现的题材有着严格的界定。葆玖先生秉承这一理念,艺术创作的目光从来没有跟风聚焦于时代热点或主旋律,而是选择父辈遗产《太真外传》作为研发探究京剧现代意义的模本。这里凝结、沉淀了葆玖先生对于梅派艺术的深思熟虑。 对于外界有观点认为《大唐贵妃》过于铺张,演出成分过于复杂的质疑。郭小男说,“我们由衷地理解评论者的善意出发点,以及表达出来的对传统艺术的坚守。京剧两百多年,传统的舞台演出样式,形成了根深蒂固、血水交融的规定标准,艺术家秉承前辈技艺的同时,捍守先生嫡传亲受的‘玩意儿’,这些无以更改的舞台表演方法,就是天经地义的原则,就是艺术生命本身。”